劇情介紹
星辰影院劇情片《弗洛伊德》是一部由約翰·休斯頓導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)，蒙哥馬利·克利夫特,蘇珊娜·約克,拉里·帕克斯,蘇珊·柯娜等明星演員精彩演繹的美國(guó)電影，手機(jī)免費(fèi)觀看高清無(wú)刪減完整版電影盡在星辰電影網(wǎng)。
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比來(lái)，在薩特的遺稿中發(fā)現(xiàn)了一部電影腳本手稿，這便是一九五八年由好萊塢的約翰·哈斯頓導(dǎo)演，蒙哥馬利·克利夫特領(lǐng)銜主演，薩特編劇的二流電影《弗洛伊德》。值得光榮的是，這部手稿沒(méi)有由于電影的不成功而被薩特毀掉落。此刻人們可以經(jīng)過(guò)過(guò)程這部電影腳本進(jìn)一步體味薩特對(duì)弗洛伊德的具體觀點(diǎn)若何，出格是由于這部電影在上映時(shí)應(yīng)薩特的要求沒(méi)有打出他的編劇的名字，很多人還不知道是出自他老師長(zhǎng)教師的手筆。薩特為甚么不想讓人知道是他寫(xiě)的呢？本來(lái)是如許的：一九五八年約翰·哈斯頓來(lái)找薩特，請(qǐng)他寫(xiě)一部《弗洛伊德》的電影腳本。薩特承諾了，先寫(xiě)了一份長(zhǎng)達(dá)九十五頁(yè)打印好的撮要出來(lái)。哈斯頓看了今后以為對(duì)勁，請(qǐng)他繼續(xù)寫(xiě)拍攝腳本?？墒沁@個(gè)腳本太長(zhǎng)，若是要照這個(gè)本子拍戲，生怕要拍上七個(gè)小時(shí)的電影，一般沒(méi)有受過(guò)嚴(yán)格的智力練習(xí)的不雅眾，可就受不了了。第一稿沒(méi)有經(jīng)過(guò)過(guò)程，哈斯頓請(qǐng)他刪改?？筛某鰜?lái)的本子仍然煩復(fù)。哈斯頓要他再改，薩特果斷不承諾。最后，要開(kāi)拍了，薩特?zé)o奈只好又改，只是要求在上映時(shí)不要打出他的名字。這不由令人奇異，為甚么哈斯頓一開(kāi)端要找薩特寫(xiě)弗洛伊德呢？他知道，薩特本人對(duì)弗氏及其學(xué)說(shuō)是出名的冷酷，并且底子不承認(rèn)弗氏的無(wú)意識(shí)說(shuō)，最少他以為這個(gè)提法不確。他曾提出過(guò)本身的一套所謂存在主義精力闡發(fā)，用以彌補(bǔ)和改革弗洛伊德的精力闡發(fā)。不錯(cuò)，薩特也曾寫(xiě)過(guò)幾部腳本，這些腳本也搬上了銀幕?？墒?，他寫(xiě)的腳本，一旦拍成電影就很多是一大年夜篇哲學(xué)演講式的說(shuō)教，使一般不雅眾難以接管。但是，哈斯頓卻偏要去找他，而他竟然承諾了。固然薩特不喜好弗洛伊德，可是，平心而論，這個(gè)電影腳本固然沒(méi)有吹噓弗氏，倒也不見(jiàn)得有十分的敵意。對(duì)兩場(chǎng)首要的戲，薩特都花了筆墨和工夫。第一場(chǎng)戲講的是弗洛伊德在他一鬧事業(yè)的前十年摸索精力闡發(fā)的目標(biāo)和醫(yī)治編制。這十年，弗氏擬定了，或說(shuō)發(fā)現(xiàn)了本身的明白方針是要極力擺脫他人的影響。薩特描述了正在摸索進(jìn)步道路的弗洛伊德是若何極力擺脫西奧多·梅勒特、約瑟夫·布魯諾和討厭的威廉·弗里斯這些人對(duì)他的包圍和粗莽干擾。特別對(duì)弗里斯這小我，薩特把他說(shuō)成是一個(gè)魔鬼，而盡人皆知，這些人都是弗洛伊德的伴侶、同事，出格是弗里斯，更是他的密切伴侶。在第二場(chǎng)里，首要表示了一大年夜群患歇斯底里癥的女病人，她們接管了弗洛伊德的精力闡發(fā)醫(yī)治，有的獲得了康復(fù)。最后，弗洛伊德還是弗洛伊德，一個(gè)步入中年，深感孤獨(dú)的人，一個(gè)沒(méi)有神，沒(méi)有父親的存在主義英雄。總的來(lái)講，薩特筆下的弗洛伊德，不可是一個(gè)具有同情心和科學(xué)腦筋的大夫，并且是一個(gè)由于不肯承認(rèn)有弒父心理而深感憂?的人。同時(shí)，弗氏對(duì)奧地利的反猶思潮也顯得內(nèi)心不安。在另外一方面，弗氏被描畫(huà)成一個(gè)很是峻厲的人，薩特說(shuō)他有時(shí)有點(diǎn)象斯大年夜林。在診所里，他隨時(shí)籌辦為采納最殘暴的醫(yī)治編制進(jìn)行辯白，而用最后的成功來(lái)證實(shí)其善意的初志。他對(duì)那些維也納的中產(chǎn)階層死硬派進(jìn)行報(bào)復(fù)，揭他們的丑，這一點(diǎn)仿佛也表白了薩特本人對(duì)法國(guó)資產(chǎn)階，級(jí)的仇恨心理。上述這些，當(dāng)然在拍電影時(shí)都被刪掉落了，所以這個(gè)腳本就更值得一讀。今朝這個(gè)腳本已被譯成英文，此中收入了薩特寫(xiě)的第一稿全文和第二稿的部分場(chǎng)景。全劇分三幕，每組鏡頭都無(wú)一例外地表示出弗洛伊德這位精力闡發(fā)大年夜師的自我創(chuàng)作發(fā)現(xiàn)，無(wú)疑，這也是薩特的存在主義對(duì)精力闡發(fā)的改革。對(duì)弗氏的精力闡發(fā)療法不管是喜好還是嘲笑，歷來(lái)還沒(méi)有人象薩特如許把它寫(xiě)成一部具有豐富內(nèi)涵的腳本。
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