導(dǎo)演：卡洛斯·紹拉

主演：La,Paquera,de,Jerez,Merche,Esmeralda,Manolo,Sanlúcar

版本：1080P高清無刪減完整版

更新時間：2025-05-08

介紹：卡洛斯索拉（Carlos Saura）是西班牙史上備受矚目標(biāo)電影導(dǎo)演。他以佛朗明哥舞為主軸，奇妙的暢通領(lǐng)悟西班牙的繪畫、舞蹈、音樂，舞臺設(shè)計等各類藝術(shù)，透過獨特的攝影機運動，在極簡中創(chuàng)造華麗的視覺奇蹟。在坎城獲得最好藝術(shù)貢獻(xiàn)獎和最高技術(shù)大年夜獎的「卡門」，與「血婚」、「魔愛」，合稱為「佛朗明哥三部曲」，更成為索拉最具代表性的作品。近半世紀(jì)以來，索拉豐富的作品已成為檢視西班牙政治、歷史與社會變化的首要註腳。阿拉岡省烏艾斯卡（Hueska）1932年出世在阿拉岡省的烏艾斯卡（Hueska），索拉19歲就在皇家攝影協(xié)會舉辦初次個人特展，並在畫家哥哥安東尼奧的建議下，進(jìn)入電影研究與實驗中間（I.I.E.C.，西班牙國立電影學(xué)院的前身）就讀。索拉初期的作品，傾向於寫實且充滿新海潮的精力，1966年的《狩獵》（La Caza）為其代表作，七○年代《安琪莉卡表妹》（La Prima Angelica）和《飼養(yǎng)烏鴉》（Cria!,1976）深受歐美影評人的喜愛，並相繼在坎城中獲獎。八○年代，索拉以「佛朗明哥三部曲」首開以電影來呈現(xiàn)舞蹈的先例，為國際影壇帶來了一種全新的電影情勢與風(fēng)貌。索拉獨特的運鏡手法不僅發(fā)揚了佛朗明哥舞熾烈的熱情和修長的線條美，更不難發(fā)現(xiàn)索拉擅長從極簡中創(chuàng)造奪目標(biāo)電影視覺語言。此中，《卡門》更在坎城獲得藝術(shù)貢獻(xiàn)獎和高檔技術(shù)大年夜獎，並入圍了奧斯卡最好外語片。九○年代，索拉與著名的攝影家和藝術(shù)總監(jiān)合作多部作品，並以《情慾飛舞》在坎城獲得技術(shù)大年夜獎，並再次入圍奧斯卡。二十餘年來，索拉多部電影作品涵括劇情片與佛朗明哥音樂舞蹈片，數(shù)次奪得國際影展的必定早已在國際間奠定獨樹一格的地位，而他對西班牙歌舞片的拓展貢獻(xiàn)，更謂居功厥偉。弗拉門戈是西班牙的一種綜合性藝術(shù)，它融舞蹈、歌頌、器樂于一體，疇昔風(fēng)行在西班牙南部，此刻已擴大到西班牙的廣大年夜地區(qū)，并正在成為全部西班牙的代表性藝術(shù)之一。西班牙南部的安達(dá)盧西亞持久以來是各類音樂文化的大年夜溶爐，早年希臘、迦太基、羅馬、拜占廷的居平易近帶來了地中海邊遠(yuǎn)地區(qū)的音樂，后來西哥特人，又帶來了他們的文化。從公元八世紀(jì)起，阿拉伯人在此成立了西哈里發(fā)帝國，統(tǒng)治延續(xù)了700多年。從15世紀(jì)中起，吉卜賽人又大年夜量移居此地。是以，在安達(dá)盧西亞既有阿拉伯文化的巨大年夜影響，又有吉卜賽歌舞藝術(shù)的強大年夜魅力，使這個地區(qū)變成了歐洲最具有異國風(fēng)味，東方色采的處所。正是在如許的布景下產(chǎn)生了弗拉門戈藝術(shù)。關(guān)于弗拉門戈的來歷說法很多，有人以為它是吉卜賽人從北印度帶來的，有人則以為它來自阿拉伯，但它與吉卜賽人有緊密密切關(guān)系則是可以必定的。在弗拉門戈的表演中，我們經(jīng)常看見歌手緊皺眉頭，臉部神采愁悶、憤激、歌聲沙啞，這是其他表演中很少見到的，人們感應(yīng)奇異，但若是體味了弗拉門戈產(chǎn)生的布景，也就不難理解了。弗拉門戈藝術(shù)反應(yīng)了吉卜賽人貧困、悲慘的命運和處境，并經(jīng)過過程詩歌、音樂和舞蹈來表示它。15世紀(jì)西班牙同一后，君主及上帝教會逼迫猶太人、阿拉伯人改宗，逼迫吉卜賽人改變生活編制，他們?yōu)榱嘶乇芏竞?，被迫離家出走，流浪掉所，逃往荒僻的山區(qū)，他們過著一樣的患難生活，是吉卜賽人用他們的歌喉、舞步、樂器訴說了這一切。到18世紀(jì)中葉，弗拉門戈已在安達(dá)盧西亞流行一時，但上流社會仍然回絕它，后來有一名為那時風(fēng)行的獨幕劇《托納蒂亞》作曲的音樂家采取了吉卜賽的詩句和旋律，環(huán)境才有了改變。這個期間呈現(xiàn)了很多專業(yè)的演唱家，1920年還表演了第一部弗拉門戈歌劇，1922年在格拉納達(dá)進(jìn)行了馳名的弗拉門戈比賽，但隨后這門藝術(shù)就趨于陵夷。直到1956年在科爾多瓦進(jìn)行弗拉門戈比賽，1957年在海雷茲成立了弗拉門戈學(xué)，這類藝術(shù)才獲得答復(fù)和成長。在表演時，一群歌手、舞蹈家和吉他手構(gòu)成的弗拉門戈，集體圍成半園形，坐在舞臺的椅子上。表演開端于歌手的喊啼聲，感慨聲，這是為了在不雅眾的心中點燃熱忱之火，吉他手則奏出引子或前奏，為歌舞營建一種特別的氛圍，歌手在開端演唱前也要調(diào)度本身的聲音，暗啞并帶有鼻音色采的音色至今還是弗拉門戈歌聲的特點，裝潢音多用在重音上，近似倚音的委宛盤曲的音很常見，并且經(jīng)常是微分音。這是在其他西歐國度是很少見的一種唱法。歌詞內(nèi)容大年夜多與上帝、愛情、女人、滅亡有關(guān)，但很少有關(guān)于金錢，發(fā)家的內(nèi)容，這可能與吉卜賽人的某些不雅念有關(guān)。吉他既用來獨奏也用于伴奏，但首要當(dāng)作節(jié)拍樂器來用，它有三種根基音樂手法，一是用手指掃弦，二是旋律顛末句，三是在歌頌中間作即興式的間奏。吉他演奏者的力度較大年夜，音色也比較敞亮。在全部表演過程中，演員和不雅眾都在尋求一種“杜恩義”--即心靈的相通，把它作為最高的境地。 弗拉門戈的節(jié)拍既有自由的散板，也有有法則的循環(huán)拍，經(jīng)常利用的12拍就有3、6、8、10、12五個重音，有點近似印度的塔拉節(jié)拍。音樂進(jìn)行中增二度音程很多。從音樂氣勢來看，佛拉門弋音樂是一種愁悶哀傷與狂熱奔放的同化體，弗拉門戈舞蹈中的男人很是重視腳的動作，用腳根敲擊地板時發(fā)出的節(jié)拍十分清脆，女子的舞蹈則更重視手、腕、臂、腰、臀的動作，舞蹈者經(jīng)常不由自立地一面踏地，一面捻手指發(fā)聲，再加上歌聲、鼓掌聲、喊啼聲、舞步踢踏聲、舞蹈者手中的響板聲，彼此交叉應(yīng)和，表演者與不雅眾心心響應(yīng)，氛圍十分強烈熱烈。弗拉門戈的古典歌曲和舞蹈節(jié)目約有60多種，有單人表演的，也有集體表演的，有些是有伴奏的，有些是無伴奏的。按其內(nèi)容大年夜致可分為三類，即艱深深厚的歌，又稱大年夜歌，這是最早的弗拉門戈音樂，也是最難唱的一種，歌頌時節(jié)拍自由，音色暗啞，有時近于喊叫，微分音、裝潢音很多，東方色采最濃。另外一類是輕巧的歌，它的情感歡樂興奮，曲調(diào)流利，節(jié)拍鮮明，比較輕巧，并接收了一些拉丁美洲音樂的身分，還有一類是中庸的歌，它介于這兩種歌曲之間。演唱弗拉門戈的歌頌家很多，在1920年擺布的黃金期間最著名的是吉卜賽男歌手馬諾洛加拉科爾和女歌手帕斯托拉·帕馮。當(dāng)代最精采的男歌手是加馬隆·伊斯拉，他既有敞亮的高音，又有粗獷的音色，他表達(dá)的感情深深震動了每位不雅眾的心弦。最著名的女歌手為加爾曼·里納雷斯，初期最著名的弗拉門戈吉他演奏家為拉蒙·蒙多亞，他接收了古典吉他的演奏技能，成長了弗拉門戈吉他的演奏藝術(shù)。當(dāng)代最馳名的演奏家是帕科·盧西亞，他遭到了拉丁美洲音樂的影響，有所創(chuàng)新。比來幾年來在年輕一代中，已有人將弗拉門戈藝術(shù)與爵士樂，巴西的博薩諾瓦，加勒比海的沙爾薩和布魯斯搖滾樂相連系，構(gòu)成了一種新的門戶。

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