導(dǎo)演：魯本·馬莫利安

主演：葛麗泰·嘉寶,約翰·吉爾伯特,伊恩·基思,劉易斯·斯通

版本：1080P高清無(wú)刪減完整版

更新時(shí)間：2025-05-08

嘉寶在銀幕上總是把人們的全數(shù)重視力吸引到本身身上來(lái)。 只要她一呈現(xiàn)，別的角色便黯然掉色。但誰(shuí)都解不開(kāi)這個(gè)謎，事實(shí)為甚么會(huì)如許呢？別的演員和與她配戲的敵手都極難與她媲美。即便故事內(nèi)容平平，只要有她出演，就可使枯燥無(wú)味的情節(jié)豐富充分，憑添光華。她似乎一座峰頂插入云海的高山，有朝一日云開(kāi)霧散，人們便能自由地了望那白雪皚皚的綺麗峰巔。 年輕時(shí)的嘉寶有著一副和順、秀美的面龐，她的臉蛋和濟(jì)慈在詩(shī)的幻象中看到的如出一轍：迷人、文靜。由于光和影的妙用，她的身形更是變得超凡脫俗，美侖美奐。 影片中的克里斯蒂娜具有青年人獨(dú)占的粗野賦性、她女扮男裝的妙聞、她不可一世的氣勢(shì)、她的魅力和膽大年夜妄為，都描述得很成功。嘉寶對(duì)這個(gè)題材很感樂(lè)趣，與女友薩爾卡·菲爾特爾緊密密切合作寫出了腳本，并親身干預(yù)干與服裝。她扮演了瑞典汗青上至高無(wú)上的權(quán)威，達(dá)到了預(yù)期的完美結(jié)果。在她的所有影片中，她最喜好的就是《瑞典女王》。她以為這個(gè)角色演得恰到好處，沒(méi)有一部影片像這部如許駕輕就熟。 《瑞典女王》和三年以后拍攝的《茶花女》是她的岑嶺。在這兩部影片中，她從未有過(guò)心中無(wú)數(shù)的時(shí)辰。即便有時(shí)她沒(méi)有在銀幕上呈現(xiàn)，不雅眾仍感應(yīng)她無(wú)形的存在。 影片的飛騰是在一次狂風(fēng)雪中，她與唐·安東尼奧在一故鄉(xiāng)間小客棧里初次相遇?？死锼沟倌仁窃谏碇醒b騎馬穿過(guò)白雪皚皚的叢林時(shí)熟諳西班牙國(guó)王的使者、年輕漂亮的唐·安東尼奧的。她無(wú)可何如地不克不及不與安東尼奧在客棧的同一個(gè)房間里過(guò)夜。她對(duì)安東尼奧已成心。她方寸已亂，沖動(dòng)不已，乃至有點(diǎn)弄巧成拙到?jīng)]法證實(shí)本身是個(gè)小伙子。她本來(lái)愿意圍著火坐著過(guò)夜，唐·安東尼奧卻甘心與她一路躺在床上過(guò)夜。至于這一夜事實(shí)若何過(guò)的，并沒(méi)有細(xì)說(shuō)。狂風(fēng)雪刮個(gè)不斷，使他們沒(méi)法上路，他們得一向比及狂風(fēng)雪疇昔，通往斯德哥爾摩的道路再次通順。 影片出力描述了覆蓋在小客棧中的粗獷氛圍：侍者大年夜聲吆喝，在吵嚷中端上熱火朝天的格羅格酒，人們看著下賤舞女登臺(tái)表演，眼看要招來(lái)禍水。低矮、煙霧騰騰的房梁下回蕩著，曹雜的呼喚號(hào)召聲和粗野的歡笑聲。明顯還有很多暴徒也在這家客棧里躲風(fēng)避雪。不雅眾感應(yīng)鬧熱熱烈繁華，混亂和嚴(yán)重。刀光創(chuàng)影，一場(chǎng)惡斗即將爆發(fā)。以后便是少年克里斯蒂娜和唐·安東尼奧完全出人意表地在一間寬廣的陳列高雅的房間里相遇了。他們之間是一陣長(zhǎng)時(shí)候的欣喜的靜默，這是柔情深情的傾慕的最初征象。唐·安東尼奧實(shí)在不知道他就站在瑞典女王的眼前。固然有人以為唐·安東尼奧是為瑞典王室效力的西班牙朱紫，她并未猜想到他是個(gè)使者。 凌晨，穿著女式寢衣的克里斯蒂娜醒來(lái)。她睡眼惺忪地在臥室里踱步，她撫摩和親吻每件物品、窗簾、家具和繡有仿佛汁液欲滴的葡萄的披肩。她沉醉在無(wú)窮幸福當(dāng)中。她在房間里感應(yīng)飄飄欲仙，歡欣鼓舞，如醉如癡，嘴角上掛著聰明的微笑。她想體味關(guān)于她的幸福的每個(gè)細(xì)節(jié)。當(dāng)唐·安東尼奧問(wèn)她在做甚么時(shí)，她答復(fù)說(shuō)：“我在細(xì)心玩味房間里的一切！”她坦白地暗示要把與安東尼奧拜別前的一切銘記心中。她不斷地起舞。這類遲緩的舞蹈要算是好萊塢拍攝過(guò)的最迷人的鏡頭之一了，舞蹈抒發(fā)了愛(ài)的豪情，仿佛是嘉寶自發(fā)思想的透露，本色上倒是導(dǎo)演羅本·馬摩里安精心設(shè)計(jì)的。馬摩里安詮釋說(shuō)，“舞蹈是配著節(jié)拍器眺的，這類舞蹈表達(dá)了純真的豪情和詩(shī)意?！奔螌氂眠@類舞蹈消弭她和不雅眾間的間隔。她用舞蹈強(qiáng)烈熱烈地表達(dá)了她對(duì)愛(ài)情和世界的歡愉表情。 嘉寶的沉默經(jīng)常比她的話語(yǔ)可以或許表達(dá)更多的豪情。一個(gè)細(xì)微的頭部動(dòng)作、丟一個(gè)眼色城市使話語(yǔ)顯很多余。有時(shí)卻硬要塞給她一些粉碎環(huán)境或氛圍的話，這些話經(jīng)常是劇作者專為她設(shè)計(jì)的，與她的角色關(guān)系甚微，但卻與嘉寶本人大年夜有關(guān)系。例如她說(shuō)過(guò)：“我以為，成婚是相當(dāng)討慶的工作．我沒(méi)法想象和一個(gè)漢子同屋睡覺(jué)?！眲∽髡呙黠@試圖將嘉寶對(duì)婚姻所持的人所共知的否定態(tài)度寫進(jìn)腳本中去?！拔覍紊砉嗜ァ?，瑞典女王如許說(shuō)，但這話卻源出于嘉寶本身。 嘉寶和瑞典女王的脾氣融為一體，這倒是不移至理的，由于嘉寶本身也是個(gè)統(tǒng)治者。她很有莊重；善千禁止，一樣生活得很孤單。明顯，有人禁不住要借嘉寶來(lái)詮釋瑞典女王，貝爾曼采納一種逆來(lái)頗受的態(tài)度。文學(xué)的精確性在影片里被丟棄了，人們看到的是一個(gè)想象中的瑞典女王。米高梅公司要求最少寫三場(chǎng)愛(ài)情戲，此中一場(chǎng)必須是觸目驚心的，貝爾曼就如許寫了。他詮釋了他的編制，夸大了他對(duì)待汗青的冷酷態(tài)度，“我們尋覓到了一個(gè)汗青布景，按照這個(gè)布景，我們?cè)O(shè)計(jì)了所有的人物，構(gòu)思了情節(jié)。我以為，若是許可有這類所謂的戲劇自由的話，如許做就是不移至理和不成避免的了。處在克里斯蒂娜女王的環(huán)境下，她的私生活和小我歡愉愛(ài)好很少為人所知，或許影片已做到與實(shí)際環(huán)境很是四周了。但最首要的是，果真塑造了一個(gè)熱忱、活躍和富有情面味的人物了嗎？若是確切塑造出來(lái)了，那么這出汗青劇就是成功的。” 嘉寶像一貫的那樣，對(duì)她本身在影片中的角色暗示不滿。她說(shuō)本身"的確想表示得有點(diǎn)瑞典味兒……可是沒(méi)有講究藝術(shù)的余地，由于最首要的是他們所謂的票房?jī)r(jià)值"。可是，若是票房收入的確是最首要的，那么，制片公司必然很感掉望，由于《瑞典女王》是嘉寶第一部票房收入大年夜減的影片，特別在美國(guó)。 瑞典女王》與其說(shuō)是瑞典電影史上的一個(gè)章節(jié)，不如說(shuō)是嘉寶神話的注解。這部影片的編劇蘇爾卡·維爾托爾是嘉寶的好友，把嘉寶所獨(dú)占的內(nèi)涵情感堂而皇之地公然加諸于瑞典女王的身上，這令人不免不認(rèn)真地暗示思疑，是不是是這部影片已把退位的思想注入她的腦筋當(dāng)中。 只有女人的思想編制才能使這個(gè)具有汗青性的軼事帶上聰明的身分。有些場(chǎng)景使那時(shí)只有28歲的嘉寶看上去不但老成了很多，并且表示出無(wú)窮的聰明。例如，片中有如許一個(gè)場(chǎng)景:當(dāng)一群烏合之眾沖上皇宮樓梯責(zé)備譴責(zé)女王不該有一個(gè)西班牙情夫時(shí)，她把他們?cè)跇翘葜型窘刈?，讓他們停歇下?lái)，對(duì)他們?cè)V說(shuō)了帝王的各種憂愁與苦處。而當(dāng)這些人一邊喃喃暗示歉意，一邊暗暗地退下去時(shí)，她又調(diào)侃地?fù)P起一只眉毛，對(duì)他們竟然能如此幼稚地輕信汗青教科書上簡(jiǎn)單的事務(wù)而暗自可笑。威廉·丹尼爾斯一如既往在嘉寶的臉龐上發(fā)揮了不成思議的燈光結(jié)果,他乃至發(fā)現(xiàn)了一長(zhǎng)條毛玻璃。當(dāng)瑞典女王的船永久駛離瑞典邊境時(shí)，嘉寶按照馬摩里安的"甚么也別想"的要求，表示出一副毫無(wú)神采的神采。鏡頭向前推移，丹尼爾斯把那條毛玻璃逐步蓋住那吵嘴過(guò)于分明的廣角鏡頭，拍攝了嘉寶在該片中最后一個(gè)著名的特寫鏡頭。

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